hace tiempo que no borro los mensajes Spam

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Olvidando (Ana Fernando)

Spam 01: W3T406

WW: La calidad de vida de una ciudad es directamente proporcional a esta posibilidad de falta de planificación. DCQ: Uso de oficina: 175 009 m2; apartamentos: 70 000 m2; comercio y gastronomía: 40 000 m2; Hotel Hyatt: 350 habitaciones; Hotel Mandala: 169 suites; Casino: 8 000 m2; teatro para musicales: 1 800 asientos; ADAGIO: 6 000 m2; teatro BLUEMAX: 600 asientos; Centro CinemaxX: 19 salas de cine, 3 500 asientos; Empleos en total: 10 000. (M13 – ER)

Tiempo, secuencia des-linear de los elementos, engranajes conceptuales y físicos, movimientos. Producción mecanizada de ideas. Toda máquina es un sistema de flujos y cortes, pase liquido de elementos y traspase de un estado de maquina a otro. La maquina como sistema productor del hombre y por el hombre. (M33 – MM)

Map 01: Olvidando

Lo que ya no está, o el lugar que deja, completa por omisión lo que resiste. A la transformación de pared pasiva en soporte de acción activa, debido a la mutación de sujeto paciente en impaciente,  sobreviene un paisaje asombroso  como de después de una batalla. Aquello que queda, con lo que no queda, y la transición o huella del movimiento desgarrador, conforma extraños nuevos recuerdos leves, otras miradas y relaciones que con el tiempo se vuelven familiares. La opacidad superficial presupuesta se descubre transparente y con sombra sobre la topografía topológica que refugia.

Nº1 de From Spam to Maps – Esperando ISSN

Próximamente saldrá el primer número en PDF de From Spam to Maps. Gracias a todos los participantes, pronto recibirán su copia en su buzón electrónico.

Aprovecho para recordar que el segundo número ya está en marcha, entren en el SPAMMER 2.0, encuentren su combinación y envíen sus propuestas.

Ordinaria e in-natural. (pt1) (Samuel García)

Spam 43: 4l5C5

La oración es la serie, cadena o conjunto de palabras que trasmite un sentido completo. La unidad lingüística con significado que se caracteriza porque tiene sentido completo. (t+cSuj+Pred)

La fórmula disneylandia también se ha exportado al sector de la cultura desde 1977 con la construcción del centro de arte Pompidou de París de Richard Rogers y Renzo Piano, el primero de los museos mediáticos. De pronto, las cafeterías, librerías y tiendas de suvenires comparten edificio con las salas de exposiciones. El museo se convierte en hipermercado del arte como dice Baudrillard. Además de esto, los museos mediáticos se convierten en los hitos urbanos de la postmodernidad según el crítico inglés Deyan Sudjic, ya que han probado su efectividad a la hora de generar amplios beneficios comerciales y turísticos. Es por esta razón que han empezado a proliferar los auditorios, casas de la música, óperas, museos por toda Europa y Estados Unidos. Para llevarlo a cabo convocan a los arquitectos con mayor fama internacional (que no siempre coincide con los más comprometidos), como Frank Ghery, Santiago Calatrava, Jorn Utzon, Rem Koolhaas, Zaha Hadid… Con esto llegamos a que Todas las ciudades quieren tener su Guggenheim (refiriéndose al de Bilbao), es un símbolo que a través del uso intensivo del márquetin y su respuesta formal asombrosa, se convierte en un claro atractor de turismo mundial que se acerca a la ciudad en cuestión para ver el edificio, independientemente de la exposición que aloje. ¿Cuántas ciudades se pueden permitir un Guggenheim/auditorio de Tenerife/casa da música? ¿Cuántos Guggenheims pueden construirse antes de que pasen de moda y la sociedad los aborrezca? Será cuestión de tiempo. (Fuente: Carlos García Vázquez, La ciudad Hojaldre, Ed. Gustavo Gili, 2004.) (t+cWW)

¿Cómo se proyecta un edificio que tiende a desaparecer? Y con esto no me refiero a la metafísica del vacío y del silencio, ni me interesa citar a Chillida, en cambio retomo aquellas teorías de los años sesenta, que en situaciones como esta (cada vez más numerosas) se vuelven más vigentes que nunca. Arquitecturas desmontables, inflables, instantáneas, flexibles, adaptables, móviles e impredecibles. Arquitecturas donde el factor tiempo se convierte en herramienta determinante de diseño. Decidí viajar a Londres en busca de Cedric Price, por su característico sistema de pensamiento abierto y actualizable, que evidentemente no ha muerto. Me propuso quedar para tomar una taza de chocolate en el Fun Palace. (t+cSilCol)

 

Map 43: Ordinaria e in-natural. (pt1)

 

“Ordinaria,

ficar contigo é bon,

….

Perigosa,

e cada vez melhor”

CANTUARIA, V.

 

CÁSCARAS

Como una miríada de paisajes caben en la cama, el bidet, el sofá…,

en mi ciudad, mi hogar disperso,

insospechados ámbitos de intimidad se acomodan en el regazo de la poiesis de multitudes.

Cáscaras de muchos, conforman intersticios de otros.

 

Reconocer en estas cáscaras las arquitecturas ordinarias, vitalistas,

que no se obcecaron en la búsqueda solitaria de una mal entendida noción del musicar,

y  “dan una prioridad a una tozuda honestidad en respuesta a sus alrededores y requerimientos”[1].

Esas que los guardianes del templo llamamos mala arquitectura,

“con todo nuestro amor y desdén”[2].

 

CONGLOMERADOS

Mi metrópolis, conglomerado de múltiples paisajes de nuestro medio,

camas, bidets, calles, jardines, cuerpos, aromas, cáscaras, espumas,…

Pretender controlarla como mucho aporta granitos y huellas (fundamentos de su topología),

a una arena cuyas políticas son inciertas,

ordinarias, a la vez que altamente específicas.

 

Y mientras, lo ordinario ha sido omitido hasta ahora del ámbito de lo excelente por los guardianes de lo ejemplar.

Lo ejemplar, construido en su lugar, en el espejismo de un sentido de avance,

esboza certeza sobre certeza una espiral caricaturesca de una babel monolingüe.

Lo ejemplar, creyendo ser mano entre cuyos dedos se escurre el líquido ordinario,

termina por desvelarse como inevitablemente soluble en este último.

 

“Aquello por lo que lo dado, viene dado”[3] no precisa de valoraciones morales,

ni acompañarse de contextualidades,

pero acostumbra a parecerlo.

En términos matérico-energéticos, escindir lo ordinario y de lo extraordinario se adivina fútil.

Entre lo mediocre y lo excelente, diferentes devenires acontecen,

heterotipos conviven con homogeneidades,

en conglomerados contextuales que llenamos de significados.

 

La complejidad,

a contrapelo de quienes quieren aprehenderla,

custodiarla,

reproducirla y transmitirla en las academias de la diferencia artificial,

fluye entre nuestros dedos.

 

Escurriéndose entre ellos,

nos constata la textura ligeramente áspera de lo cotidiano: diversidad.

 

CUERPOS

Entre tu cuello y tu pelvis,

el país de mis herencias y trayectos,

se confronta al cosmos ordinario.

 

Sorprendiéndome embriagado,

puedo creer en tu singularidad como en la mía,

sin razón alguna…,

y ni falta que hace.

 

La vida,

gran cuestionamiento sobre los impulsos de nuestra naturaleza y la poética que dibuja con otras naturalezas.

Planes, expectantes membranas,

tratan de contenerla en su contorno evidente[4],

aprehensible y comunicable,

de los que inevitablemente, se escapa.

 

Tu cuerpo,

ordinario como el paradigma de singularidad que pretende el mío,

igual no es cáscara de nada nuestro,

con el tiempo,

igual ni lo aparente,

igual si,

¿desigual?, seguro.

 

FICCION-ES

Aparentes.

Artes de lo verdaderamente falso, de lo falsamente verdadero,

Ilusiones,

si se adelantan,

muerden entusiasmados los rabos de frustraciones,

círculos de promesas,

que igual ni pretenden cumplirse,

si no…, no serían promesas.

 

Ciencias de lo perfecto,

pies, en la tierra de imperfecciones y deseos.

 

Ordinaria e in-natural,

Os creo como un bobo,

y a pesar de todo,

aún no sé…

cómo creeros.

 

[1] Kuroda, J.; Kaijima, M. Made in Tokyo: Guide Book.  2001, Kajima Institute Publishing Co.  p9.

[2] Kuroda, J.; Kaijima, M. Op.cit. p9

[3] Tocando aquí de soslayo el concepto de diversidad (constatación), y diferencia(aquello por lo que lo dado viene dado, lo más cercano al noúmeno del fenómeno);  deleitarse en: Deleuze, G. Difference et Répétition. 1968, Éd. PUF, Paris.p.286.

[ 4] Vida y cuerpo sin organos, en Deleuze.G, Guattari,F. Mille Plateaux 1998, Éd.Minuit, Paris.

 

¿Desde DONDE….se construye el paisaje? (Concha Lapayese + Darío Gazapo)

Spam 42: E14E4L3

Este año vinieron los reyes. Cubrieron con un pañuelo oscuro la ciudad entera de Las Palmas de G. C e hicieron que pareciera una noche normal. Todos los habitantes de la ciudad celebraban casi con desesperación el último día de los festejos, las calles estaban inundadas de personas. A la mañana siguiente, cuando salí de casa a las 07.30, los magos desvelaron la ciudad. Como acariciándola retiraban el pañuelo oscuro. Muy pocos tuvimos el privilegio de contemplarlo. Para la gran mayoría, en pleno REM, las calles aún no estaban ni siquiera puestas. Se nos mostraba una ciudad nueva, en la que el centro había adquirido todas las cualidades de la periferia, toda la ciudad era extrarradio. A un lado, el sol corría rasante a toda velocidad sobre el mar sin obstáculos blancos algodonados, al otro un extrarradio se extendía sobre un escenario de montañas al fondo. Y una luz… Pensaba en esto en medio del paseo por este nuevo museo de cadáveres construidos camino al aeropuerto. Sonaba el álbum Veckatimest de Grizzly Bear. (t+cWW)

El compromiso que ha tomado el arquitecto nos hace pensar que efectivamente viajó al futuro, se vio anciano, moribundo y solo. De pronto, en un momento de lucidez soñó en un sitio en el que pasar sus últimos días. Luego regresó al presente y lo materializó. Ocaña ha construido un fragmento de futuro y nosotros vamos a habitarlo. Para ello nos reprogramamos. Lo que sigue es una carta al arquitecto: (t+cOca)

La radicalización de los ejemplos de aplicación, ha servido para explorarlos mediante una estrategia de observación de la raíz de cada situación, y así intentar comprenderla en mayor medida. Somos conscientes de que lo más habitual es encontrar situaciones híbridas. El okupa que en algún grado se molariza buscando ofrecer una imagen muy específica, desordenada, caótica, la imagen okupa. Ya sabemos que se “despotencia” un pensamiento revolucionario, cuando las imágenes de sus líderes son vendidas en las esquinas de París, cuando las obras de los artistas transgresores se instalan en los museos y el capital obtura las líneas de fuga. Las reterritorializa subsumiéndolas bajo su control. A su vez, muchas familias seguidoras de la revista ¡Hola! O influidas por ella en algún grado, no sólo buscan la representación, sino que establecen máquina autopoiética en alguna medida, no podemos saber lo que pasa cuando no están las cámaras, aunque creamos intuirlo. (3m2a1e)

Map 42: ¿Desde DONDE….se construye el paisaje?

en los márgenes de la arquitectura


“Acción conceptual:
la dimensión del tiempo en el Gran Vidrio, entre Duchamp y Man Ray.
Paisaje bioentrópico”

Ensamble D.G./ C.L.

La definición de “paisaje” lleva implícita la idea de construcción y en consecuencia el empleo de “una lógica específica” que posibilite esa “acción de formalización” del concepto.

La primera acción del proceso, supone una elección sobre la posición referencial en la que se localiza el constructor de paisajes. Es a partir del análisis de tales situaciones, desde donde es posible la discusión y la crítica. Es desde el origen del proceso de pensamiento, desde donde se establece la especificidad en la forma de la mirada.

“….El paisaje es un cuerpo múltiple y sensible, cargado de misteriosas energías,

que rueda fatalmente sobre nosotros, con la clave de nuestro propio destino.
A formas distintas de hombre, corresponden distintas interpretaciones del paisaje….”

“Interpretación de la Estatuaria Megalítica Americana”
Jorge Oteiza

Oteiza da corporeidad vital al término paisaje y trasciende la visión contemplativa del mismo. Oteiza no observa el paisaje, abraza el paisaje, se transmuta en paisaje. Se detiene en analizar las energías, misteriosas, de las que está cargado ese paisaje, esa corporeidad. Y anticipa una apreciación fundamental: el hecho de que a cada tipo de hombre, a cada cultura, corresponde una específica interpretación del paisaje.

Así, para nuestra cultura  de hombre tardo-moderno, existe una determinada comprensión y entendimiento de nuestro paisaje,  oscilaciones entre un “paisaje genérico” y un “paisaje específico” dentro del “campo expandido” de la arquitectura.
Pertenecemos a un mundo global, donde por primera vez hemos sido concientes de una evidencia decisiva: la acción del hombre es capaz de desequilibrar el ritmo natural del planeta. Ante esta situación, parece urgente una toma de conciencia: construir una mirada y unos márgenes de interpretación propios de nuestro tiempo, para poder así ser capaces de comprender nuestro  momento y proponer acciones futuras, en la clave temporal que nos corresponde.

El paisaje es múltiple, nos advertía Oteiza, nosotros, completamos la apreciación, el paisaje es “complejo”, en tanto tiene la dimensión real e imaginaria.

Puede ser entendido como un lugar, como un área, un espacio o una  construcción mental…, según operemos desde la cartografía, la geografía, desde la arquitectura ó la filosofía….
Desde un enfoque caleidoscópico, el paisaje surge de la interacción de  diversos agentes geográficos, cartográficos, arquitectónicos, poéticos… que intervienen en su construcción y que tienen un reflejo en el espacio tangible.

Una posible definición de paisaje que compartimos dentro de los Cursos de Doctorado  “La Construcción del Paisaje…” del Departamento de Proyectos en la ETSAM, viene dada del entendimiento de posiciones marginales entre el arte y la arquitectura, entre Oteiza y Smithson: el  paisaje es una corporeidad múltiple, que constituye un campo de energía complejo.

Estos cursos pretenden ofrecer una mecánica de pensamiento, invitan a pensar en el vínculo, la relación, como dinámica sugerente, que articule campos imprevistos en torno a la lectura del paisaje contemporáneo.
Y por otro lado,  ofrecen miradas específicas, que nos permitan comprender el paisaje de nuestra contemporaneidad.

El proceso se inicia con la elección de un emplazamiento teórico-físico, y proceder por desplazamientos, idas-venidas, para llegar a construir un primer umbral en el paisaje, a partir de apropiaciones:

I.-La localización es la posición en el paisaje respecto un sistema de referencia. Vamos a establecer unos sistemas de coordenadas propios, a partir de la  elección de una mirada específica.
II.-Las Idas y venidas al lugar de la memoria. Establecemos una evaluación de posibilidades. Donde la elección de una mirada próxima es un motivo para iniciarnos en la metodología de la investigación.
III.-Construir el primer umbral del paisaje: establecer marcos de apropiaciones. Marcos que permiten análisis comparados entre diversas estrategias de interpretación del paisaje.


Trabajamos dentro de un ábaco de posibilidades, donde se construyen procesos abiertos de reflexión en torno a la interioridad y la exterioridad del paisaje, surge una cartografía común entre todos los miembros de la investigación, interconexiones de una acción en otra, que quedan patentes en las sesiones críticas.

Son acciones híbridas entre el Arte y la Arquitectura:

…G01. LOS LUGARES RESTO. CALLEJA, CRUZ / MARTÍN FIDALGO, ÁLVARO / NAVA, ABIGAIL / OZAETA, ARANTZA G02. LOS PAISAJES INVISIBLES. BIELSA MANZANERO, NATALIA / PEÑA MORIENTES, FCO. BORJA / LUZÁRRAGA, JUAN / JIMENEZ ARRANZ, MARÍA G03. LA TRANSFORMACIÓN DE LA MIRADAFRANCO SANTA-CRUZ, DAVID / PÉREZ RAMOS, PABLO / TORO, LINA / FERNÁNDEZ-CARRACEDO, DANIEL G04 LA HUELLA ANTROPOLÓGICA DE LA INDUSTRIA EN EL PAISAJE ÑACLE, UBALDO / PASCUAL GARCIA, LORENA / VARGAS SAENZ, JORGE / ZAZVETA, VERÓNICA FABIOLA / AQUIMO VALDEZ, ALEXIS G05. EL ACTO DE COMUNICACIÓN. CAMPS MEGIA, ISRAEL PABLO / POZO SAAVEDRA, Mª CARMEN / ELIZALDE LOZANO, ADDLER / BROCHADO DE MORAIS, RUI G06. LA SIESTA DE LA CONSCIENCIA (RESET). SEMPERE SÁNCHEZ, LUZ / FERRAZ-LEITE LUDZIK, ALEJANDRO / CANDEL ROVIRA, GONZALO / MUÑOZ PEREZ, EUGENIO G07. LO NO INTENCIONAL DEL PAISAJE. RIESCO CONDE, EMMA / MOVILLA VEGA, DANIEL / JALVO OLMEDILLAS, VANESA / MORENO LÓPEZ, JAVIER G08. MIRADA Y ACCIÓN. MESA MOLINA, DÉBORA / MUÑOZ SANZ, VÍCTOR / OTERO VERZIER, MARINA / PEREZ HERRERA, HUGO / ALFARO, GEMA G09. LA PRESENCIA DE LA AUSENCIA. ESCALADA, ALEJANDRA / SÁENZ GUERRA, VICENTE / SÁENZ GUERRA,MARISA / SIMÓN MATEO, SONIA G10. LA MEMORIA DEL LUGAR DE SOUZA, JOBER JOSÉ / PASCUAL CESAR, DAVID / SERRANO SUÑER, FERNANDO / AGUILAR BENAVIDES, LUISG11. EL PAISAJE MNEMOTÉCNICO ENRÍQUEZ LAGE, JUAN / REBELO RAMOS, PEDRO / FERNANDEZ VIVANCO, GEMA / VALLADARES, PAULA / BAQUEDANO, DAVID…

Operamos entre las miradas comparadas de Jorge Oteiza y Robert Smithson, Louise Bourgeois. Marcel Duchamp… desde la dimensión de la memoria. El formato de curso adopta las características de un aula seminario, que opera en grupos de trabajo a partir de unas temáticas específicas, donde se elaboran unas reflexiones individuales, tras una aproximación inicial que aunaba lo común y lo individual, en torno a los temas basilares del curso: la dialéctica natural-artificial, la metáfora de lo mítico en lo contemporáneo y lo infraleve como posible categoría del paisaje contemporáneo.

“….A formas distintas de hombre, corresponden distintas interpretaciones del paisaje…”

Jorge Oteiza

La definición de paisaje lleva implícita la idea de “construcción” y la consecuencia, el empleo de una lógica específica que posibilite su formalización. La primera acción del proceso de aproximación al paisaje, supone una elección de la posición del constructor, en tanto advertir los emplazamientos y desplazamientos sobre el territorio. Es desde el origen de ese proceso de pensamiento, desde donde se establece la especificidad en la forma de mirada. Lo que ahora interesa, al inicio del siglo XXI, son aquellos modos de acción sobre el proceso de construcción del paisaje contemporáneo. Y por tanto, las estrategias de reidentificación, vinculación y entrelazamiento, que permitan descifrar e imaginar como unas acciones derivan en lugares y como ciertos lugares transmutan en paisajes.

Y ¿cómo desplazarse, cómo moverse en estos territorios? A través de cartografías comparadas, con un proceso de repeticiones desplazadas, de idas y venidas al territorio de estudio, que nos permitan reinventar la mirada y la acción en los paisajes existentes y en los  próximos…

Extracto de la Memoria de Curso de doctorado 2009/2010

ETSAM Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid
laconstrucciondelpaisaje.dpa-etsam.com

Aleatorio Cajones (Javier Sancho)

Spam 41: T1C10V1

Tenemos material suficiente en el que basarnos para afirmar nuestra hipótesis inicial, múltiples entrevistas, escritos, y cómo no, en el medio en que mejor se desenvuelve, sus películas. Es en la conversación que mantiene con Hans Kollhoff  en 1987 para la revista Quaderns donde concentran mayor cantidad de apreciaciones y reflexiones sobre el estado de la ciudad actual y los instrumentos de transformación del territorio. En los sucesivos capítulos se explorarán los acercamientos que hace Wenders al campo de la arquitectura. El trabajo se estructura como una lista, un conjunto de episodios, cuyo orden de lectura no tiene porqué ser lineal. Cada uno de ellos comienza con citas del director en esa entrevista que mantiene con Kollhoff. Estos bloques constituirán descampados en los que intervendremos mediante textos teóricos con referencias a la sociología, a la teoría de la arquitectura, al urbanismo, al paisajismo, algún cuento… De tal manera que ocuparemos, especularemos y luego desocuparemos para que vengan otros y se apropien con igual libertad. Los episodios tendrán la oportunidad de reaccionar entre sí en el capítulo final, interferencias de la lista. Será uno de los resultados posibles de la reacción intertextual. Este dejará huellas sobre un material teórico resiliente, capaz de recuperar su forma inicial con efectividad, haciéndose susceptible de recibir nuevas huellas en el futuro, sin obstáculos de huellas pasadas. Para ello huimos de imposiciones. (t+cWW)

¿Cómo sería la bolsa de fontanero del Tarantino arquitecto? En primer lugar encontraríamos cómics de Flash Gordon, series de televisión como Barbarella y mucha música, porque desde su más temprana edad le envuelve la cultura pop y su imaginería. No palparemos obras de Palladio, sino envases de comida congelada, plásticos, prefabricados, residuos, neumáticos… También carecerá de los prejuicios que se imparten en las escuelas ya que Tarantino no estudió en ninguna escuela (abandonó los estudios a los 17 años), se formó como dependiente de un arqui-club (lugar donde se alquilan arquitecturas en VHS). Allí organiza ciclos de arquitectura revisitando obras de sus autores favoritos, entre ellos se encuentra Archigram, Yona Friedman, Cedric Price, Superestudio, Constant… Se nutre de los congresos CIAM y lee con especial interés a teóricos como Robert Venturi. Le interesa el postmodernismo, no como frívola y gratuita apropiación de un revival estilístico historicista, sino como anulación total de estilo mediante la hibridación, la apropiación de la cultura popular, el descentramiento de la autoridad intelectual y científica y la desconfianza ante los grandes relatos. Con la experiencia en este arqui-club se convierte en una enciclopedia de arquitectura. Luego se pasa a hacer proyectos. (t+cATarantino)

Vamos a ordenar sobre una mesa el material que hemos encontrado: películas de blaxploitation, cine de hongkong, films de serie B y de serie Z, espagueti western, la nouvelle vague, películas de leyendas del cine como Samuel Fuller, pasando por Abel ferrara o Brian de Palma. Además de cómics, revistas pulp y música. Combina lo más exquisito con lo más canalla e incluso con la reconocida basura cinematográfica. Todo ello, en bruto, lo encontramos en su bolsa de fontanero, su universo propio, un lugar sin jerarquías ni distinciones. Quentin Tarantino está considerado por la crítica como uno de los directores de mayor influencia del momento por su talento como guionista y por su brillantez a la hora de tomar riesgos y no repetir fórmulas. (t+cATarantino)

Map 41: Aleatorio Cajones

Propongo un “divertido” juego, en el que todos somos directores, arquitectos de una producción aleatoria, dependiendo del momento de interpretación, de la situación que condicione nuestros sentimienos…Vaya, que aleatorio es todo.

Por igual, repetir el juego al día siguiente, pudiendo ser diferentes los resultados a pesar de elaborarlo la misma persona, los mismos objetos a tratar…Vaya, volvemos a toparnos con la aleatoriedad.

Intentemos, sin cesar en el empeño, ser “Tarantinos” un nuevo día, y otro. ¿Acaso no lo somos todos y cada uno de nosotros? ¿De qué dependerá el éxito en nuestras propuestas? Supongo que, en un principio, en la satisfacción personal, pero pocas veces es saciada porque siempre nos pedimos un poco más. ¿Es inalcanzable la Felicidad Absoluta? ¿Es el Carpe Diem un instante, un objetivo o una ironía? Por lo pronto, divirtámonos.

Como alguien dijo, descontextualicemos y convirtámonos en artistas. ¿Y no sucede esto todos los días?

El objetivo: la autosatisfacción. Una vez identificadas las imágenes, que nos remiten a un lugar y momento concreto (si no se produjo, recomiendo encarecidamente verlas), dispongámolas sin las telarañas otrora almacenadas en nuestras cabecitas y, como el “genio” Tarantino, utilicémoslas cuando nos parezca adecuado, sea para elaborar un cuento, un nuevo mapa de recuerdos,… o la planta de algún proyecto.

Sería conveniente aderezarlo con una buena banda sonora. La dejo a elección del participante, pero siempre debería figurar “Where is my mind”, puede ser que nos inspire…

brEve (Ana Fernando)

Spam 40: E16 l26V4

Estimado amigo: (t+cOca)

Los Territorios existenciales okupa buscan la facilitación de acontecimientos. (3m2a1e)

Y cuando creemos que hemos llegado al final, tras algunas reflexiones, nos damos cuenta de que en realidad esto sólo acaba de empezar. (3m2a1e)

Map 40: brEve

Tracy,  Antoine, tú…

Ciudad sin sueño (Juan Enríquez Lage)

Spam 39: M2E14E16

SEÑOR CS-CA: Mejor que enfunde, se siente y continuemos la conversación como personas civilizadas, llevo varios minutos apuntándole con mi arma por debajo de la mesa. Muy bien, ahora hablemos. Me parece lo más inteligente, ser silenciosos e ir consumando nuestro objetivo poco a poco. Uno de nosotros, podría infiltrarse, ingresar en la cúpula de Movmo. (t+cLR)

El material de diseño, hoy se mueve libremente de una localización a otra, por tanto tiene presencia en sí mismo. Ya no depende del lugar, puede almacenarse, convertirse en ceros y unos, y transportarse copiándose con máxima fidelidad por el espacio de las redes. (C&P)

En la letra D (desir) en el abecedario de Deleuze, éste explica que desear es construir un Agenciamiento. Un término que remite a estados de las cosas, enunciados y de estilos de enunciación, implica territorios (cada uno se hace el suyo) y movimientos de desterritorialización (el escape de la molarización). Es por esto que no se trata de interpretar, sino de experimentar agenciamientos. (3m2a1e)

Map 39: Ciudad sin sueño

“…¿Cómo fue?

Una grieta en la mejilla.

¡Eso es todo!

Una uña que aprieta el tallo.

Un alfiler que bucea

Hasta encontrar las raicillas del grito.

Y el mar deja de moverse.

¿Cómo, cómo fue?

Así.

¡Déjame!¿De esa manera?

Sí.

El corazón salió solo.

¡Ay, ay de mí!…”

(GARCÍA LORCA, Federico. “ASESINATO. Dos voces de madrugada en Riverside Drive”, Poeta en Nueva York, 1929.Ed.Cátedra(1988)

Desde la DETERMINACIÓN a la ADAPTABILIDAD (Berta Prieto)

Spam 38: M1l4C7

Maletas frente a bolsas: “El conocimiento que nos fue dado es como la caja de un fotógrafo: una maleta fuerte y resistente en la que cada pieza tiene su compartimento justo y exacto, rodeado de goma espuma protectora, incluso cuenta con huecos para las piezas que el fotógrafo debe comprar y que suponemos necesitará en su trabajo. Sin embargo, nunca satisface las necesidades por las que realmente se compró. Hay que desechar esta maleta. Tenemos que comprarnos una bolsa de fontanero: una bolsa de cuero que se lleva al hombro y donde todas las herramientas se mezclan. Caben hasta los sopletes y muy a menudo están demasiado llenas.” Dice Federico Soriano. Tarantino tiene una bolsa de fontanero, sin distinciones, ni jerarquías, ni subdivisiones. Abrámosla y curioseemos un poco. (t+cATarantino)

La disposición de las viviendas podría ser otra, el número de las mismas podría variar, la forma en que se subdivide el volumen general podría cambiar. Incluso el uso propuesto de vivienda podría ser otro, (por ejemplo, una escuela de arquitectura) y el envoltorio admitiría tales transgresiones. Este contenedor permanecería conservando sus propiedades de performatividad o eficiencia en el control climático de lo que contiene. El edificio es capaz de absorber informaciones cambiantes, constantes modificaciones, se adapta a todas las arbitrariedades, es un proyecto sistémico. En el remoto caso de mostrarse incapaz de tal adaptación en el tiempo, podría desmontarse con facilidad, sin necesidad de grandes esfuerzos ni de producir demasiados escombros. En ese caso podría reutilizarse en otro lugar y con otra función a la que también se adaptaría. (viv col MacEcoFría)

“Como diría Bakhtin, gracias al carácter abierto de todo texto que necesita de un contexto extratextual donde debe ser comprendido, un contexto que aporte nuevos sentidos nunca previstos enteramente por el acto de producción ni por la industria cultural que quisiera parar todos estos procesos.” (Adell Pitarch, 2004, en Intersecciones: La música en la cultura electro-digital, Sevilla, Ed. Arte/facto) (C&P)

Map 38: Desde la DETERMINACIÓN a la ADAPTABILIDAD


http://maps.google.fr/maps?f=q&source=s_q&hl=fr&geocode=&q=epinay&sll=46.75984,1.738281&sspn=10.643544,26.71875&ie=UTF8&hq=&hnear=Epinay-sur-Seine,+Seine-Saint-Denis,+Ile-de-France&t=k&ll=48.946519,2.317085&spn=0.064037,0.154324&z=13

Hay dos edificios de viviendas, cuyas ventanas miran al paisaje. El gran hall de entrada, es una construcción metálica cubierta por chapa de aluminio con una forma bastante libre.

Los niveles están distribuidos en un gran número de amplias habitaciones –comunicadas horizontal y verticalmente, con escaleras- cuyos ambientes variados son continuamente modificados por los equipos Situacionistas, en colaboración con los servicios técnicos. Juegos intelectuales, sobre todo, es lo que se practica aquí.*

* Constant, Internationale situationniste  #4 / junio 1960: 23-26.

T1EL4 Efecto performativo (Mario Novas)

Spam 37: T1E13L4

_Tenemos material suficiente en el que basarnos para afirmar nuestra hipótesis inicial, múltiples entrevistas, escritos, y cómo no, en el medio en que mejor se desenvuelve, sus películas. Es en la conversación que mantiene con Hans Kollhoff en 1987 para la revista Quaderns donde concentran mayor cantidad de apreciaciones y reflexiones sobre el estado de la ciudad actual y los instrumentos de transformación del territorio. En los sucesivos capítulos se explorarán los acercamientos que hace Wenders al campo de la arquitectura. El trabajo se estructura como una lista, un conjunto de episodios, cuyo orden de lectura no tiene porqué ser lineal. Cada uno de ellos comienza con citas del director en esa entrevista que mantiene con Kollhoff. Estos bloques constituirán descampados en los que intervendremos mediante textos teóricos con referencias a la sociología, a la teoría de la arquitectura, al urbanismo, al paisajismo, algún cuento… De tal manera que ocuparemos, especularemos y luego desocuparemos para que vengan otros y se apropien con igual libertad. Los episodios tendrán la oportunidad de reaccionar entre sí en el capítulo final, interferencias de la lista. Será uno de los resultados posibles de la reacción intertextual. Este dejará huellas sobre un material teórico resiliente, capaz de recuperar su forma inicial con efectividad, haciéndose susceptible de recibir nuevas huellas en el futuro, sin obstáculos de huellas pasadas. Para ello huimos de imposiciones. (t+cWW)

_El entorno de trabajo en Grasshopper es muy parecido al de Pure Data. Música/Arquitectura virtual que puede programarse. Estos softwares de diseño asociativo se basan en la creación de Algoritmos o secuencias de instrucciones que, en tiempo real, se traducen en proyecto musical/proyecto arquitectónico. Los conjuntos de componentes que alojan funciones y/o asociaciones entre funciones musicales/arquitectónicas se llaman definiciones. Varias definiciones pueden combinarse a través de nuevas funciones asociativas. En la alteración de las variables de las funciones incluidas en los diversos componentes de las definiciones, puede variarse, en tiempo real, ecualización, volumen, velocidad, timbre, efectos, etc, en pure data, y proporciones, escala, dimensiones, etc, en Grasshopper, obteniendo el resultado directo en 3d Rhino. (C&P)

_La siguiente fase del proceso es la que invita a que se den lugar vuestras primeras sesiones como dj-investigador y contribuir a la invención de especies textuales. Para ello, los folios A4 blancos y de 80 gramos del Anexo cuatro en los que aparecen las diversas citas separadas por una línea de corte debe asumir las lógicas de indeterminación y evolución del Tercer paisaje. El texto se vuelve performativo, sólo tendrá sentido si se realiza la acción. Voy a proponerle al lector un método de producción de artículos científicos sin escribir. Para ello, deberá mezclar las citas concretas extraídas de las diversas fuentes: libros, películas (guiones), entrevistas, artículos, letras de canciones, a las que ha llegado a través de los remixes previos. (ge+p_DJset)

Map37: T1E13L4

_Tenemos material suficiente en el que basarnos para afirmar nuestra hipótesis inicial, múltiples entrevistas, escritos, y cómo no, en el medio en que mejor se desenvuelve, sus películas. Es en la conversación que mantiene con Hans Kollhoff en 1987 para la revista Quaderns donde concentran mayor cantidad de apreciaciones y reflexiones sobre el estado de la ciudad actual y los instrumentos de transformación del territorio. En los sucesivos capítulos se explorarán los acercamientos que hace Wenders al campo de la arquitectura. El trabajo se estructura como una lista, un conjunto de episodios, cuyo orden de lectura no tiene porqué ser lineal. Cada uno de ellos comienza con citas del director en esa entrevista que mantiene con Kollhoff. Estos bloques constituirán descampados en los que intervendremos mediante textos teóricos con referencias a la sociología, a la teoría de la arquitectura, al urbanismo, al paisajismo, algún cuento… De tal manera que ocuparemos, especularemos y luego desocuparemos para que vengan otros y se apropien con igual libertad. Los episodios tendrán la oportunidad de reaccionar entre sí en el capítulo final, interferencias de la lista. Será uno de los resultados posibles de la reacción intertextual. Este dejará huellas sobre un material teórico resiliente, capaz de recuperar su forma inicial con efectividad, haciéndose susceptible de recibir nuevas huellas en el futuro, sin obstáculos de huellas pasadas. Para ello huimos de imposiciones. (t+cWW)

_El entorno de trabajo en Grasshopper es muy parecido al de Pure Data. Música/Arquitectura virtual que puede programarse. Estos softwares de diseño asociativo se basan en la creación de Algoritmos o secuencias de instrucciones que, en tiempo real, se traducen en proyecto musical/proyecto arquitectónico. Los conjuntos de componentes que alojan funciones y/o asociaciones entre funciones musicales/arquitectónicas se llaman definiciones. Varias definiciones pueden combinarse a través de nuevas funciones asociativas. En la alteración de las variables de las funciones incluidas en los diversos componentes de las definiciones, puede variarse, en tiempo real, ecualización, volumen, velocidad, timbre, efectos, etc, en pure data, y proporciones, escala, dimensiones, etc, en Grasshopper, obteniendo el resultado directo en 3d Rhino. (C&P)

_La siguiente fase del proceso es la que invita a que se den lugar vuestras primeras sesiones como dj-investigador y contribuir a la invención de especies textuales. Para ello, los folios A4 blancos y de 80 gramos del Anexo cuatro en los que aparecen las diversas citas separadas por una línea de corte debe asumir las lógicas de indeterminación y evolución del Tercer paisaje. El texto se vuelve performativo, sólo tendrá sentido si se realiza la acción. Voy a proponerle al lector un método de producción de artículos científicos sin escribir. Para ello, deberá mezclar las citas concretas extraídas de las diversas fuentes: libros, películas (guiones), entrevistas, artículos, letras de canciones, a las que ha llegado a través de los remixes previos. (ge+p_DJset)

T1EL4

donde concentran mayor cantidad de apreciaciones y reflexiones sobre el estado de la ciudad actual y los instrumentos de transformación del territorio   El trabajo se estructura como una lista, un conjunto de episodios, cuyo orden de lectura no tiene porqué ser lineal   ellos comienza con citas    Estos bloques constituirán descampados en los que intervendremos mediante Los episodios tendrán la oportunidad de reaccionar entre sí en el capítulo final, interferencias de la lista. Será uno de los resultados posibles de la reacción intertextual.    . Los conjuntos de componentes que alojan funciones y/o asociaciones entre funciones musicales/arquitectónicas se llaman definiciones. Varias definiciones pueden combinarse a través de nuevas funciones asociativas  La siguiente fase del proceso es la que invita a que se den lugar vuestras primeras.   El texto se vuelve performativo, sólo tendrá sentido si se realiza la acción  , deberá mezclar las citas concretas extraídas de las diversas fuentes

T1EL4

(Definiciones, acciones e interpretaciones)

Donde concentran mayor cantidad de apreciaciones y reflexiones sobre el estado de la ciudad actual y los instrumentos de transformación del territorio: El espacio publico

El trabajo se estructura como una lista, un conjunto de episodios, cuyo orden de lectura no tiene porqué ser lineal: Sacar una foto diaria en 7 días no incluidos en 1 semana

Ellos comienza con citas: extraídas de status publicados en Facebook “(en que estas pensando)”

Estos bloques constituirán descampados en los que intervendremos mediante: La lógica de la preposición

Los episodios tendrán la oportunidad de reaccionar entre sí en el capítulo final, interferencias de la lista. Será uno de los resultados posibles de la reacción intertextual: Conclusiones de cada espectador

Los conjuntos de componentes que alojan funciones y/o asociaciones entre funciones musicales/arquitectónicas se llaman definiciones. Varias definiciones pueden combinarse a través de nuevas funciones asociativas: La función retorica y la función paradójica

La siguiente fase del proceso es la que invita a que se den lugar vuestras primeras sesiones: las interpretaciones

El texto se vuelve performativo, sólo tendrá sentido si se realiza la acción.  T1E134 es un texto / T1EL4 es un texto performativo

Deberá mezclar las citas concretas extraídas de las diversas Fuentes: diversas Fuentes = distintas Personas

T1EL4  Efecto performativo

A través de diferentes trayectos a pie de mi vida cotidiana voy realizando una serie de fotos aleatoriamente. Cada día elijo una y selecciono el texto del estado de un amigo en el facebook.

Mediante la preposición de estos dos actos doy lugar lugar la función retorica(1) y a la paradójica(2)  generando de esta forma un nuevo estado inicial virgen en su interpretación.

(1) Función retorica:

El texto complementa el significado de la imagen. La unión de ambos aporta nuevos significados tanto denotativos como connotativos.

(2) Función paradójica:

Texto e imagen se contradicen o hacen ambiguo el significado de la imagen, produciendo la consiguiente extrañeza en el observador

DEBILIDAD VERGONZANTE: ERROR DE ARCHIVO (Marcelo Danza)

Spam 36: T3P6V1

SEÑOR CUS: Tomaremos la escuela de Madrid, es la más importante del país, una vez allí el resto caerán como moscas. (Da un golpe sobre la mesa, y salpica un poco de café) Nos cargaremos las pretensiones de Modmo de dar coherencia a esa realidad que jamás ha existido, ese deseo imposible de racionalizar. (t+cLR)

Probablemente sea verdad lo que dice Wenders sobre el hecho de que la gente seguramente se entretenga con el cine de Hollywood, pero salen extenuados y vacíos… pero es que eso es lo que quieren, seguramente porque es lo que el sistema les hace creer que quieren. Si no se irían a ver una de Godard. Cuando el arquitecto asume estas condiciones, y es coherente con ellas respondiendo con fidelidad a lo que se le pide, se producen situaciones como la de Ocaña de España. Donde un arquitecto de reconocido prestigio nacional, profesor en varias escuelas y con una trayectoria interesante en la investigación y en la construcción, de pronto construye un edificio de viviendas con las claves, instrumentos y tecnologías de un parque temático. Un edificio de viviendas que reproduce las viviendas colgantes de Cuenca. El arquitecto se convierte en médium de la ideología del status quo que no debe tomar decisiones propias, donde no gobierna la razón sino las encuestas públicas y la opinión de la comunidad vale más que el juicio de un arquitecto. Aquí el proyecto se convierte en la imposición de un lenguaje o de un estilo, ahora dictado por los propios usuarios o promotores. “El edificio es una réplica de las casas colgantes de Cuenca, paradigma del bienestar y felicidad de la mayoría de los ciudadanos españoles.” Dice Ocaña. Un edificio mentiroso auténtico, ya que copia un paisaje popular, pero con tecnologías de parque temático. Es coherente, engaña con los instrumentos constructivos del engaño y satisface a la comunidad. El edificio de viviendas Ocaña de España se convierte en una modesta reproducción de los principios que dan lugar a situaciones como la de Las Vegas. (t+cWW)

Vamos a ordenar sobre una mesa el material que hemos encontrado: películas de blaxploitation, cine de hongkong, films de serie B y de serie Z, espagueti western, la nouvelle vague, películas de leyendas del cine como Samuel Fuller, pasando por Abel ferrara o Brian de Palma. Además de cómics, revistas pulp y música. Combina lo más exquisito con lo más canalla e incluso con la reconocida basura cinematográfica. Todo ello, en bruto, lo encontramos en su bolsa de fontanero, su universo propio, un lugar sin jerarquías ni distinciones. Quentin Tarantino está considerado por la crítica como uno de los directores de mayor influencia del momento por su talento como guionista y por su brillantez a la hora de tomar riesgos y no repetir fórmulas. (t+cATarantino)

Map 36: DEBILIDAD VERGONZANTE: ERROR DE ARCHIVO

En los parámetros culturales contemporáneos la debilidad es sinónimo de poco valor en su doble sentido de poca valentía y poca apreciación. Ser débil es, como en las primitivas sociedades de cazadores, un factor vergonzante. La ciudad y el uso del territorio no es ajena a ello. La debilidad hoy es interpretada –a lo sumo- como algo a superar. En la ciudad informal las herramientas del urbanismo se vuelven infinitamente débiles hasta desaparecer. Sus lógicas de crecimiento no responden a ninguna coordinación urbanística ni política. Los nodos expansivos de habitat informal materializan la incapacidad de la sociedad de generar oportunidades igualitarias para sus integrantes además de su infinita capacidad de segregación. La ciudad marginal desnuda lo fértil que es la reproducción de códigos de aislamiento cuando están “regados” por prejuicios y miedo. Pero los guetos de marginación continúan dando forma de cuerpo urbano a los enormes vacíos del urbanismo contemporáneo, a su inoperancia y a su incapacidad de contactar con registros que le son ajenos.

Ha habido poca innovación en el abordaje de esta problemática. Los grandes esfuerzos y dineros destinados a tales fines se aplican a costosas herramientas de urbanismo tradicional intentando transformar en “regularidad” lo que se malinterpreta como “anomalía”. Se intenta disimular o esconder su debilidad, en definitiva aún entendida como vergonzante.

Sin embargo la debilidad puede ser comprendida como un modo de acción “otro” que tiene como estrategia de supervivencia la adaptación radical y extrema. No importa a que o bajo que condiciones, la única regla es adaptarse para sobrevivir. Eso es lo que transforma a la debilidad en fortaleza: su infinita capacidad de adaptación a las situaciones cambiantes del control represivo y de la vigilancia institucional.

Esa actitud vital y creativa hace del débil resiliente una verdadera fuente de conocimiento de adaptabilidad a escenarios hostiles y por lo tanto un insoslayable caso de estudio si es que realmente nos interesa ampliar la plataforma de acción disciplinar y su capacidad de interacción con el mundo. Ese estudio, para ser válido y aportar realmente información nueva a nuestra antigua profesión debería de llevarse adelante sin ningún tipo de prejuicio arquitectónico y fundando su trabajo en herramientas de investigación tan novedosas como el propio caso de estudio. Debería ser especialmente permeable a las territorialidades de la antropología, la filosofía y el arte.

Comprender que en la aparente debilidad de la ciudad marginal anida la potencia subversiva de la certera lectura de la más despiadada realidad para su radical adaptación a ella -sin mediar juicio de valor alguno- es un buen punto de partida para volver a mirar, con humildad, la ciudad de los otros.

“La insolencia que proviene de la posición inferior es efectiva cuando su empuje expresa energías reales. Ésta tiene que encarnar concientemente su fuerza y crear serenamente una realidad que, en todo caso, se pueda combatir pero no negar. Cuando el esclavo descontento coge jovialmente del brazo a su señor, hace presentir la fuerza que tendría su revuelta”

SLOTERDIJK, Peter. “Crítica de la razón cínica”. Ediciones Siruela, Madrid 2007. Pag. 188